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ヴォルフガング・ペーターゼン監督、ハリソン・フォード主演のアクション作は大ヒットしたものの、映画音楽ファンには有名だが、公開直前になって音楽を差し替えするドタバタ劇があった。
元々、『トイストーリー』などで有名なシンガーソングライターでもあるランディ・ニューマンが担当しており、完成直前まで行った。ハリウッドでは完成後、ないしは完成直前にリサーチの一環として一般人を招いて試写をする。その反応を見て修正（編集を変えたり、再撮影したり）したり、劇場公開からビデオスルーに格下げしたり、逆にヒットを確信して公開規模を拡大したりという判断をするわけだ。
本作の場合、特に音楽に対する反応が悪かった。アクションの度に笑いが起きたといわれている。プロデューサーの決断で音楽の差し替えが決まり、たまたま空いていたジェリー・ゴールドスミスに決まる。しかし、録音・音楽編集まで考えると作曲にはわずか３週間しかかけられない。通常なら２ヶ月程度はかける仕事だ。
ちなみに、映画音楽は７０年代なら２時間の映画なら６０分程度の音楽で充分だったのだが、『スター・ウォーズ』以降、どんどん増え、９０分以上（ものによっては編集段階でカットされて本編以上の長さだったり）の音楽が必要となっている。本作では９５分程度だ。
そこでゴールドスミスは若手ジョエル・マクニーリーに手伝ってもらうことにする。マクニーリーはゴールドスミスのスケッチを元に曲数で言うと半分ほど（時間的には1/3以下）担当。１曲のみマクニーリー単独のクレジットあり。こうして完成したのが公開版となった。
ちなみにスケッチとは曲のおおまかなアイディアや進行などの指示を書いたメモのことで、作曲家によって色々なものがある。ゴールドスミスやジョン・ウィリアムズのスケッチはほぼ曲として完成しているレベルで、それを元にオーケストレイションをする。そのため、オーケストレイターにクリエイティヴな要素はないとして、ジョン・ウィリアムズは自分がプロデュースするアルバムにはオーケストレイターのクレジットを入れていない。
エアフォース・ワン(1997)
AIR FORCE ONE
出たばかりのジェリー・ゴールドスミスのスコア完全盤２枚組。限定５０００セット
ペーターゼン監督作品は見事なくらい音楽担当がバラバラで、傾向も読み取れない。ドイツ時代の『ネバー・エンディング・ストーリー』と『Ｕボート』はクラウス・ドルディンガー、ハリウッドに渡って『第五惑星』モーリス・ジャール、、『プラスティック・ナイトメア／仮面の情事』アラン・シルヴェストリ、『ザ・シークレット・サービス』エンニオ・モリコーネ、『アウトブレイク』ジェイムズ・ニュートン＝ハワード、本作、『パーフェクト・ストーム』と『トロイ』ジェイムズ・ホーナー、『ポセイドン』クラウス・バデルトである。『トロイ』のみホーナーが二連投しているが、これも元々ガブリエル・ヤーレだったのがリジェクトされての交代だった。
恐らく、作曲家の選択は監督の人選というより、プロデューサーからの推薦など製作サイドの意向が大きいのではないか。その中で、リジェクトされた本作と『トロイ』は監督本人の希望だったのかもしれない。どちらも監督と作曲家の綿密な打合せがあり、監督は満足していたと言われている。中でもヤーレは監督と数ヶ月に及ぶ打合せと録音で絶賛したのに裏切られたと言わんばかりのコメントと共に、自分のサイトに全曲をアップし、スタジオ側にストップをかけられた（リジェクトされてもスタジオに権利があるため）。
では、『エアフォース・ワン』劇場公開版は廉価でビデオが出ているので観ているものとして、再構成した２シーンを見比べてみよう。音響をすべて消した上で、音楽を入れ替え、可能な限りＳＥやセリフを戻すという面倒な作業をしたOtisberg氏に感謝を。
序盤、いよいよテロリストが大統領専用機をハイジャックするシーン。
Randy Newman - Air Force One - Rejected Score - The Hijacking from Otisberg on Vimeo.
クライマックス、大統領とテロリストとの格闘。
Randy Newman - Air Force One (1997) - Unused Score - Get Off My Plane from Otisberg on Vimeo.
ペーターゼンの言葉「私たちは少し違うもの、もっと斬新なものを得ようとした。結果的に上手く行きませんでした。音楽の品質とは関係ありません。ランディはビジネスで最も偉大な人物の1人であり、非常に才能のある人物です。我々はすべてそれを知っている。しかし、それは私の趣味ではなく、最終的に私はリジェクトの決定をしなければなりませんでした」
対して、ランディの叔父であるアルフレッド・ニューマンと親交があったジェリー・ゴールドスミスは子供の頃から知っているランディの代わりをしなければならなかったことに複雑な心境だったろう。
ランディー・ニューマンのスコアをどう感じるかは人によって違うだろう。ただ、個人的にはスコアだけ聴いた段階で、大仰で、キレがなくて、野暮ったいと感じた。あと、テロリストの出自を表すモチーフがあからさまなのと、緊迫したシーンにあっていない。こうして映像と合わせてみるとさらにはっきりするが、音楽を聴かせるためにこの映像では音楽が出張っているが、それにしても主張しすぎだ。さらには少々ミッキーマウジングが過ぎる。ミッキーマウジングとは古いアニメのようにミッキーがアクションする度に音楽がそれに合わせて鳴らすことで、殴るとジャン！転ぶとヒュルン！階段を上るとタタタタタ！という風に音で行動を表現すること。実写でミッキーマウジングをやりすぎると、コメディでもない限り失敗する。それほどあからさまではないとは言え、主役が動くとアクションスコアスタート。隠れるとスコアもストップ。反撃でスコア再スタート。試写で観客が笑ったのはこのせいだろう。ペーターゼンは『トロイ』の時も古いタイプのスコアをヤーレに書かせていたので、そう言う趣味なのかもしれない。個人的には『トロイ』は神話世界・史劇ということもあり、古い感覚でもいいんじゃないかと思ったし、ヤーレのスコアは力作だった。
ところが、あれだけアクション作品を担当しているハンス・ジマーはランディ版を絶賛して、ゴールドスミス版をけなしている。まあ、ジマーはハリウッドの作曲家がリスペクトするゴールドスミスをハリウッドの象徴として敵視していた節があるので、これもそのひとつかと思う。他にも、多人数で作曲することの是非を問われて、ゴールドスミスもやってるじゃないかと根も葉もないことを発言したり。どこを評価したのか詳しく聞きたいものだ。なお、ジマーはハリウッドに渡った後、ハリウッドのシステムで苦労したので、外国人や若手のためにメディアヴェンチャーズ（現リモートコントロール）を作ったという経緯がある。
映画本編を上映しながら、音楽だけ生演奏で贈るシネマコンサートが流行っている。そんな中、８０年代のＳＦ３作品が取り上げられた。
ターミネーターLIVE
■２０２０年2月14日(金) Bunkamuraオーチャードホール 19:00
２０２０年2月15日(土) Bunkamuraオーチャードホール 14:00
２０２０年2月17日(月) フェスティバルホール 19:00
■演奏：THE TERMINATOR LIVE ENSEMBLE
公式サイト
ブレードランナーLIVE
■２０２０年4月3日(金) Bunkamuraオーチャードホール 19:00
２０２０年4月4日(土) Bunkamuraオーチャードホール 14:00
■演奏：THE BLADE RUNNER LIVE ENSEMBLE
公式サイト
エイリアン２LIVE
■2020年4月18日(土) Bunkamuraオーチャードホール 19:00
■指揮：ピエール･オライリー／管弦楽：東京フィルハーモニー交響楽団
タミさんとブレランはシンセのみじゃなくて生楽器とシンセのようなので、ブレランのオケ版サントラみたいな感じ？
３作品とも、本日14日正午からプレオーダーのようです。
ロミオとジュリエット(1968)
ROMEO AND JULIET
フランコ・ゼフィレッリ監督によるシェイクスピアの映画化。１５歳のオリビア・ハッセーが美しい。
音楽はニノ・ロータ。セッションマスターが失われているため、従来盤をリマスター。ちなみに映画使用分で欠けているのは１２分程度とのこと。
じゃじゃ馬ならし(1967)
THE TAMING OF THE SHREW
フランコ・ゼフィレッリ監督によるシェイクスピアの映画化。マイケル・ヨーク、エリザベス・テイラー、リチャード・バートンなど出演。
音楽はニノ・ロータ。新しく発見された音源からフルスコアを収録。従来盤と同じくモノラルだが、少し長い。さらに２枚目には公開当時ロータがリリースするつもりだった構成で収録（実際にリリースされたのは台詞入りでスコアも短かった）。テイク違いなどの差がある。
JUDY
レニー・ゼルウィガーがジュディ・ガーランドに扮する伝記。
音楽はガブリエル・ヤーレ。先月、ソングアルバムがリリースされていたが、スコア盤もリリース。
ジェミニマン
Gemini Man
吸血鬼と戦うわけではなく、ウィル・スミス扮する凄腕暗殺者が自身のクローン暗殺者と戦うアクションＳＦ。タイトルがややこしい。ブラッカイマー製作、アン・リー監督。メアリー・エリザベス・ウィンステッド、クライヴ・オーウェン、ベネディクト・ウォン共演。内容よりも通常２４コマ／秒のところ１２０fpsというＨＦＲ（３Ｄの場合は左右に分けられるので半分の６０fps）で観られる環境がないという点にばかり話題が行っているが……。
音楽はローン・バルフェ。ＣＤは１０月１８日にLA-LA LANDからリリース予定。内容の差異は不明。
The Addams Family
有名コミックの３Ｄアニメ版。声の出演はオスカー・アイザック、シャーリーズ・セロン、クロエ・グレース・モレッツなど。
音楽はマイケル＆ジェフ・ダナ。
John Wick Hex
WINDOWSとMACOS用のアクションゲーム。タイトルどおり、キアヌ・リーヴスの大ヒットシリーズ『ジョン・ウィック』をモチーフにした。
音楽は『風ノ旅ビト』のオースティン・ウィントリー。
カプリコン・1
2019/12/18発売
１９７７年１２月１０日に日本公開になった『カプリコン・１』だが、イギリス映画と言うこともあって、日本が世界で最も早い公開となった。『スター・ウォーズ』が１年も遅くなったこともあり、当時のＳＦ映画ファンの多くはＳＷより早くこちらを先に観たかもしれない。中学１年の私も京都東宝公楽に親父につれていってもらった。田舎で情報もほとんどなかったのに、よくこれを選んだものだ。結果は大正解で、以降の人生にかなり大きなインパクトを与えた。最大のものは映画音楽、そして、ジェリー・ゴールドスミスへの傾倒だ。劇場を後にする時、親父と一緒に「ジャーンジャーンジャーンジャジャジャジャジャ」とメインテーマを口ずさんでいたほどのインパクト。これに匹敵する経験をしたのは『コナン・ザ・グレート』くらいである（どっちもアンヴィルがよく響くな）。だから、この熱い想いを本人に伝えたかった。しかし、つたない英語力＆本人を目の前にした緊張で、短い時間でそこまで伝えられなかったのが生涯最大の悔いである。ああ、くそう！
というわけで、今回発売になるＢＤだ。これまでに何度もソフト化されている。もちろん、アメリカやイギリスでも。しかし、すべて１２３分だ。だがしかし！ 日本公開版は１２９分だったのだ。ＬＤなどで見返した時、記憶にあったシーンがないと思ったことはあったが、記憶は作られるというのは事実だし、自分でも経験はあるので、またそれかな程度に思っていた。が、ネットの海が広がり、情報が入るようになると、どうやら日本とイギリス公開版は１２９分で、ソフトではカットされていると言うことがわかってきた。しかし、そのソフトは出ていない。もう観られないのかと諦めていたら、なんと日本公開版のマスターが発見されたと言うではないか！ 公式には１２３分となっているので、この１２９分版はボーナスディスクとして、あくまでもおまけという形態。しかし、フィルムネガからのＨＤ画質。ただのおまけではない！
LA-LA LANDの限定盤サントラ。直販での受付は１０月１８日午前４時から。
マイノリティ・リポート(2002)
MINORITY REPORT
フィリップ・Ｋ・ディックの短編を元にスピルバーグが映画化したＳＦ。トム・クルーズ、コリン・ファレル、マックス・フォン・シドーなど出演。
音楽はジョン・ウィリアムズ。従来盤は７３分だったが、今回は２枚組でフルスコア１０３分に加えて、劇中ＣＭ曲、別ヴァージョンなどを追加。
限定３５００セット
ジェミニマン(2019)
GEMINI MAN
ブラッカイマー製作、アン・リー監督、ウィル・スミス、メアリー・エリザベス・ウィンステッド、クライヴ・オーウェン、ベネディクト・ウォンなど出演のＳＦアクション。最強の暗殺者がクローンで作られた若い頃の自分と戦う。
音楽はローン・バルフェ。先にダウンロードでリリースされたものと同内容。
限定３０００枚
インベーダー(1967～1968)
THE INVADERS
クイン・マーティン製作の作品集第２弾。今回はまるまる『インベーダー』で。
音楽はドミニク・フロンティアなど。１５話分のスコアを収録した２枚組。
限定２０００セット
フランケンシュタインの花嫁(1935)
THE BRIDE OF FRANKENSTEIN
ユニバーサル・ホラーの古典『フランケンシュタイン』の続編。
音楽はフランツ・ワックスマン。これまでコンピレイションや再録音はあったが、単独サントラは初リリース。フルスコアではないが、別ヴァージョンを含む４３分をレストア。
限定３０００枚
ゾンビ・ナイト(2013)
ミュータント／人類改造計画(1984)
L'AVOCAT(2011)
はじまりのボーイミーツガール(2016)
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